Il y a un sens à ne pas manquer le maintenant dans la deuxième saison de Castle Rock,La série d’anthologie de Hulu recombiner les œuvres les plus connues de Stephen King.Le hameau du Maine du Lot de Jérusalem, d’abord imaginé par le maître de lamacabres comme un bastion de vampire sauvage, rivalise avec un ensemble plus Earthbounddes problèmes dans sa nouvelle itération. L’épidémie opioïde balayage NouveauAngleterre est infiltrée dans la ville, la conduite des pharmaciens de la région pour installent verrouillévitrines pour certains produits. Plus pressant est encore le montagela tension en ville entre la communauté des immigrants et la Somalie en grande partiepopulation locale caucasien, chacun méfiant et craintif de l’autre. leguerre de territoire imminente reflète une fracture culturelle élargissement dans la vie américaine, commesentiments xénophobes gagnent la traction avec une faction de plus en plus de voix. réactionnaires
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Tim Robbins, qui dépeint Reginald « Pop » Merrill, un lot de Jérusalem souffrantepatron du crime, est heureux de parler de revenir au monde sombre du roi pour lapremière fois depuis l’omniprésent adaptation 1994 de la ShawshankRachat. Il fait l’éloge poliment la variété de l’écriture du romancier, lela douceur avec laquelle des histoires définies dans notre propre dérive de la réalité en plus« batshit fou » dimensions. Mais l’acteur âgé de 60 ans devient vraiment animéquand la conversation se tourne vers le sous-texte politique plus large du spectacle,A propos de tribalisme et la banlieue moyenne comme un champ de bataille dans la cultureguerres.
« Il y a un élément métaphorique de cette ville, comme figurante pour les petites villestoute l’Amérique, » Robbins dit le gardien d’une chambre d’hôtelavec vue sur Central Park South, et à partir de là il est hors. Il va bien avecparler showbiz – mais il a de plus grandes choses dans son esprit.
Crime et châtiment – leurs définitions arbitraires, les méthodes imparfaitespar lequel ils sont mis en pratique – ont repris plus de Robbins de réveilpensée comme de la fin. Il voit des points tremplin pour des débats plus importantspartout dans son travail. Méditant sur la représentation d’un médicament très répandu de l’émissiondépendance, Robbins dit: « Nous vivons dans une société qui a délibérémentcriminalisé l’usage de drogues comme une punition. » Il a récemment réalisé un documentaireà cet effet, en utilisant la fonction 45 secondes de rire à la chronique de sontemps les détenus enseignement passé Commedia dell’Arte comme non conventionnelthérapie.
« Je travaille avec des gars qui purgent une peine à perpétuité pour possession de marijuanabasé sur la loi des trois grèves », se souvient-il. « Quand je faisais Shawshank, jeparlé aux gardiens de prison réels de travail comme figurants et leur a demandé ce queils changeraient la justice pénale si elles pouvaient changer quoi que ce soit.La plupart d’entre eux ont dit qu’ils allaient légaliser la marijuana, ce qui m’a vraiment surprisle temps. Les gardes ont dit qu’il ferait leur travail beaucoup plus facile, çafaire plus d’espace dans les installations. Ensuite, ils ont dit que si vous n’avez pasle courage de le faire, au moins organiser des détenus par la violence et la non-violencedélinquants. Beaucoup de ces prisonniers sont des enfants condamnés à un ou deux ans,et parce qu’il ya un et demi ans liste d’attente pour formation générale et travaildes programmes de formation, nous mettons ces enfants dans ce qu’ils ont appelé « crimeécole’. Ils ont vu ce que grandir en prison fait à un enfant « .
La throughline constante de la carrière de Robbins a été le mariage de sabonne foi militante avec son travail choisi. Son premier long métrage, BobRoberts, a pris une bouchée de début des années 90 doctrine conservatrice, en imaginant uncharlatan qui charme le GOP avec sagesse faux-lksy. (Lorsqu’on lui a demandé où BobRoberts serait en 2019, Robbins hausse les épaules. « Peut-être qu’il serait dans le blancMaison. ») Robbins espère que son prochain film, drame juridique de Todd Haynes noirWaters, va « commencer un dialogue sur la criminalité des entreprises et des institutionspar rapport à des individus ». Et il semble être capable de tout particulier directionaspect de Castle Rock à quelque chose plus large et plus significative.
Dans la prédilection du roi pour des cimetières autochtones hantés, Robbins voit unconscience douloureuse du péché national. « Dans le monde de Stephen King, physiqueespaces sont hantés par les fantômes du passé », dit-il. “As-tu vu ledocumentaire James Baldwin Je ne suis pas ton nègre? Un de mes films préférés deAu cours des dernières années. L’une des choses qui résonne encore avec moi étaitBaldwin parle de la façon dont nous ne serons jamais droit en tant que société jusqu’à ce que nous apprenonsd’accepter vraiment la responsabilité. Les gens doivent comprendre leur proprehistoire.”
Il illustre cette notion avec le nouveau colosse, une pièce originale deRobbins et sa compagnie de théâtre, le Gang des acteurs. Avec 12 acteurs dedouze différentes parties du monde parlant douze langues différentes,ils racontent l’histoire des « voyages de leurs ancêtres de l’oppression àla liberté. » La performance est livré avec un discours construit en droit, comme Robbinset les acteurs parlent après le spectacle avec le public sur les thèmes del’immigration et de l’identité nationale. Ils demandent à main levée sur une sériedes questions – qui est un immigrant qui a des parents, grands-parents immigrants- conçu pour exposer à quel point nous avons tous en commun.
« Beaucoup sont venus en Amérique pour poursuivre quelque chose; beaucoup sont venus contre leur gré »dit Robbins. « Mais à l’exception des tribus indigènes de l’Amérique, nous sommestout nouveau ici. C’est le caractère de notre pays. Les gens en disant: « Non, jen’acceptera pas le monde que je suis vivant dans. » Il est d’avoir cette force morale,puis d’avoir la force physique de quitter réellement et faire un dangereuxpériple. Et puis, une fois que vous êtes ici, avoir la force de construire une viede zéro. Ceci est l’ADN de l’Amérique. Les serviteurs à Jamestown qui ont sautésur le mur et dit qu’ils ne voulaient pas mourir de faim tout un tas dearistocrates avaient tellement, ils étaient Américains « .
Théâtre a donné Robbins une avenue créative qui divise la différenceentre ses passions pour se divertir et prendre des mesures directes. Il est prisune production scénique de Dix-neuf Quatre-vingt-quatre à Hong Kong et en Colombie oùLe sous-texte de Orwell tout mais l’histoire dépasse à la surface. Il a écrit unepièce intitulée Harlequino: Sur la liberté et se est censuré en Chine – pasle contenu anti-establishment démagogie menant des foules de Shanghai àsalves d’applaudissements spontanés, mais pour une poignée de hors-couleur phalliqueblagues.
Quelqu’un peut-il donc composé dans les maux du monde, une personne incapable d’arrêterpenser à tout ce qui est mal, trouver encore à l’optimisme? Robbins estun abonné à l’ancienne maxime de penser globalement et agir localement: « Pourde ne pas vivre dans la frustration au sujet des choses que vous ne pouvez pas changer, il estimportant de trouver quelque chose que vous pouvez changer. Il est peut-être dans votrevie, mais c’est la première étape. » Il aide à la section de temps pourloin de « la réalité du clavier », comme il l’appelle, où le tampon d’unécran d’ordinateur portable permet de trop « la haine dans l’abstrait ».
La plupart du temps, cependant, il va rester dans son couloir et trimer au travailaméliorant ce qu’il peut mieux. « Notre temps a un grand potentiel pour le changement », ildit, ajoutant: « Il est juste que le pouvoir résister à ce changement estomniprésente. » La lutte séculaire continue, autrement dit, et il vacontinuer à jalonner son petit coin de celui-ci. Que ce soit dissipantStephen King pour des fantômes ou apporter des commentaires aux quatre coins dumonde, il va rester sur son rythme sans prendre ses yeux la grande image.
Castle Rock est en streaming maintenant sur Hulu